La croisée des chemins

Stéphane Ghislain Roussel ne cesse de nous étonner. Aussi modeste que talentueux, il fait partie de ceux qui parviennent à toucher à tout sans se disperser. Alors qu’il vient d’inaugurer au Centre Pompidou-Metz Opéra Monde, une remarquable exposition autour de l’univers transdisciplinaire de l’Opéra, il a signé récemment Drawing on Steve Reich, une pièce aussi originale que subtile pour 18 musiciens, huit enfants et une danseuse.

Trois ans de résidence dans une institution culturelle, voilà une opportunité exceptionnelle pour de jeunes artistes. À la Kulturfabrik  d’Esch-sur-Alzette, c’est le duo Sandy Flinto et Pierrick Grobéty qui s’est vu remettre les clés du studio de travail sous les toits. Leur première création, qui vient d’être présentée, témoigne d’une belle énergie mais aussi d’une marge de progression pour les deux prochaines années.

Encore un spectacle sur le dérèglement climatique et la quête de son vrai moi? Oui. Mais lorsque la proposition est signée par Catherine Elsen, cela nous entraîne dans un tourbillon vocal, gestuel et visuel  loufoque et  très maîtrisé qui vaut le détour.

Le Centre de Création chorégraphique du Luxembourg, TROIS C-L, n’est plus le seul interlocuteur pour obtenir des aides à la création chorégraphique au Luxembourg. C’est ce qu’a annoncé le Premier conseiller du ministère de la Culture, Jo Kox, lors d’une rencontre avec les professionnels du secteur culturel qui s’est tenue le 21 mars 2019 à Neimënster. D’autres changements se profilent.

Alors que les syndicats battent la campagne en vue des élections sociales du 12 mars, voici qui pourra prêter à débat. Le chorégraphe Adam Linder va recevoir 900 euros pour six heures de «ménage» par jour dans l’une des galeries du sous-sol du Musée d’art moderne de Luxembourg. Le contrat a été signé le 6 février pour une durée de quatre jours. Quatre autres contrats de «Services chorégraphiques» l’engagent jusqu’au 3 mars 2019. Un projet qui soulève la question de l’économie de la danse.

Cela s’est passé il y a 500 ans et continue à alimenter la chronique. Le mystère de la danse de Saint-Guy n’est toujours pas totalement levé. La ville de Strasbourg a été témoin du phénomène. Le Musée de l’Oeuvre Notre-Dame, qui fait face à la cathédrale, y consacre une passionnante exposition en forme d’enquête qui interroge aussi le rôle de la danse à l’époque médiévale, non sans écho jusqu’à aujourd’hui.

C’est un danseur auquel les musées du monde entier déroulent le tapis rouge. Il s’est produit du MoMA de New York au Barbican de Londres en passant par le Centre Pompidou de Paris. Le temps d’un week-end, en marge de la Luxembourg Art Week, le chorégraphe américain Trajal Harrell s’est installé au Mudam. L’occasion de découvrir un univers qui interroge l’histoire de la danse dans un processus d’interaction avec le public.

Cela s’appelle prendre le public à contre-pied. En clôture du Festival Clown in Progress à la Kulturfabrik, on a pu découvrir un spectacle dont le titre alambiqué était aussi une forme d’avertissement aux spectateurs : Ça ne s’appelle plus « La princesse elle t’emmerde ». Pour autant, le nouveau titre n’était pas précisé. Une manière de se mettre hors cadre et de nous entraîner là où on ne pensait pas aller.

Il faut se rendre à la Biennale de la danse de Lyon pour découvrir la première de Welcome, le nouveau spectacle de l’acteur, auteur et metteur en scène Patrice Thibaud. Que nous ont concocté ce maître du burlesque, ses fidèles compagnons et la jeune recrue de l’équipe, la Luxembourgeoise Marianne Bourg? Au mois de juillet, l’équipe a répété durant deux semaines au Studio du Grand Théâtre de Luxembourg. L’occasion d’une rencontre.

Pour mettre en scène le seul opéra composé par Debussy, dont on commémore cette année les 100 ans de la mort, l’Opéra Ballet de Flandre a fait appel aux chorégraphes belges Sidi Larbi Cherkaoui et Damien Jallet. L’histoire d’amour interdit entre les deux jeunes héros se déploie dans le décor futuriste néo-pop imaginé par l’artiste féministe Marina Abramovic. Tous les registres sensibles sont convoqués pour explorer les non-dits du livret et de la partition, qui résonne singulièrement avec notre époque. A Luxembourg, c’est l’Orchestre Philharmonique du Luxembourg qui a interprété l’œuvre sous la direction du chef argentin Alejo Pérez.