LA RECOLTE / NOS CRITIQUES ET ANALYSES
William Cardoso et Rhiannon Morgan font partie du vivier de jeunes chorégraphes qui gravitent dans et autour de la scène luxembourgeoise de la danse. Une soirée leur a été consacrée au Centre chorégraphique. Un choc des esthétiques. Et aussi un vrai coup de cœur.
La pièce culte de la chorégraphe de Wuppertal s’est dévoilée sur les planches du Grand Théâtre de Luxembourg comme une œuvre teintée d’une certaine patine, mais aussi extrêmement actuelle.
Les danseurs ont beau avoir l’habitude de faire le grand écart, l’exercice peut être plus compliqué qu’il n’y paraît. Après avoir signé le très beau solo !Maki ?! en 2018, Georges Maikel Pires Monteiro signe sa deuxième pièce, avec quatre danseuses sur scène pendant une heure. La première de My Cat is a Unicorn au Kinneksbond a souligné les difficultés d’aller au bout d’un tel exercice, non sans semer les graines de belles moissons à venir.
La chorégraphe s’empare de l’œuvre culte pour en proposer une version à la fois fidèle à l’esprit de Ravel et très contemporaine. « I(CE) (S)Cream : Boléro Femme », est portée par Victoria Tvardovskaya, une danseuse russe qui ne craint pas les terrains glissants.
Cela faisait dix ans qu’elle en rêvait. Pour sa première pièce de groupe, qui réunit cinq danseurs, la chorégraphe Elisabeth Schilling nous entraîne au cœur des 18 études pour piano de György Ligeti, interprétées sur scène par Cathy Krier. Un défi musical ainsi que chorégraphique, et une réussite à tous points de vue.
Quatre ans après « BAL », le public du Théâtre d’Esch a pu découvrir « BAL : Pride and Disappointment », co-signée par Simone Mousset et Lewys Holt. Une performance pétillante et habilement subversive, à l’heure où l’on réfléchit au « monde d’après ».
Comment habiter collectivement notre monde ? Comment y trouver sa place individuellement ? Ces questions innervent le travail de la chorégraphe Jill Crovisier, qui ne cesse d’impressionner par sa pertinence et sa créativité.
Et soudain la vague du coronavirus nous a tous submergés. La chorégraphe Hannah Ma était en Afrique du Sud lorsque l’alerte a été lancée. Le point de départ d’un processus créatif dont on vient de découvrir au Théâtre National du Luxembourg le premier volet, sous la forme d’une performance dansée intitulée ONDA.
2020 a été une année blanche pour le chorégraphe Jean-Guillaume Weis, comme pour bon nombre d’artistes. Lui a eu la chance de pouvoir mettre les bouchées doubles en 2021. Après Sehnsucht au mois de mars – autour d’un texte de l’écrivaine Elise Schmit – c’est surtout 3×20, une magnifique pièce créée avec le vibraphoniste Pascal Schumacher, qui retient l’attention.
Etrange maison que celle où nous entraîne Harold Pinter. Et surtout, comme elle nous semble familière, plus de soixante ans après avoir vu le jour. «The Hothouse», revisitée par la metteuse en scène Anne Simon, est une comédie grinçante, portée par un excellent casting multidisciplinaire et, ce qui fait sa singularité autant que sa force, remarquablement immersive.